Crime Simulator en PS5: el sandbox del desastre donde ser torpe es un arte y delinquir es pura comedia

Crime Simulator en PlayStation 5 es como entrar en un parque temático del crimen donde todo está permitido menos tomarse las cosas demasiado en serio. Es un juego que no pretende ser realista, ni profundo, ni moralmente complejo: pretende que te rías, que experimentes, que pruebes cosas que jamás harías en la vida real y que descubras que, en el fondo, ser un delincuente digital es más parecido a un sketch de humor que a una película de mafiosos. Desde el primer minuto, el juego te suelta en un barrio lleno de NPCs que parecen diseñados para ser víctimas perfectas: distraídos, torpes, exageradamente confiados y con una capacidad casi sobrenatural para no darse cuenta de que les estás robando en la cara.

La sensación de libertad es inmediata, casi insultante. El juego te suelta en la calle como si fueras un becario del crimen y te dijera: “haz lo que quieras, yo no voy a detenerte”. Puedes robar coches como si fueran patinetes abandonados, abrir puertas como si estuvieras probando suerte en un concurso de televisión, entrar en casas que parecen decoradas por un diseñador con síndrome de diógenes digital que colecciona objetos inútiles por deporte, hackear cajeros automáticos que chillan como si estuvieras torturando a un robot con cosquillas, o simplemente pasearte por la ciudad buscando la próxima oportunidad absurda para ganar dinero rápido. Y cuando empiezan a aparecer las misiones, la cosa se vuelve todavía más deliciosa: encargos que van desde robar tostadoras de lujo hasta infiltrarte en casas donde los dueños tienen horarios más caóticos que un reality show. Nada es serio, nada es épico, todo es una cadena de trabajos que parecen escritos por un jefe criminal con demasiado tiempo libre y un sentido del humor cuestionable. El juego no te juzga: te anima. Cada acción tiene ese toque de humor involuntario que convierte incluso el crimen más básico en una escena digna de un programa de cámara oculta.

El sistema de progresión es una mezcla deliciosa entre RPG de barrio y simulador de supervivencia criminal. Empiezas siendo un ladrón de medio pelo que apenas sabe abrir una puerta sin romperse un dedo, un delincuente tan torpe que hasta los tutoriales parecen suspirar cuando te ven. Pero poco a poco vas desbloqueando habilidades que te convierten en una especie de MacGyver del delito: puedes forzar cerraduras con la precisión de un relojero suizo, hackear sistemas de seguridad como si hubieras estudiado en el MIT pero te hubieras quedado solo con lo divertido, o escapar de la policía con la agilidad de un gato callejero con exceso de cafeína. Y cuando las misiones empiezan a exigir sigilo, el juego se transforma en una comedia de infiltración: caminar agachado como si estuvieras interpretando a un ninja con ciática, esconderte detrás de arbustos que claramente no cubren tu cuerpo, vigilar rutinas de NPCs que parecen coreografías improvisadas. Cada mejora se siente como un pequeño triunfo personal, como si el juego te estuviera diciendo: “bien hecho, futuro delincuente de élite”, incluso cuando te caes por una ventana intentando ser sigiloso.

La policía merece un capítulo aparte, porque es probablemente la fuerza del orden más incompetente, exagerada y divertida que ha pisado un videojuego. A veces te persiguen como si fueran extras de una película de acción de bajo presupuesto, corriendo en zigzag sin motivo, chocándose entre ellos, disparando al aire como si estuvieran celebrando un cumpleaños. Otras veces se quedan atascados en una farola mientras tú te alejas caminando tranquilamente, como si fueras un turista despistado. Pero cuando te pillan, te pillan bien: sirenas que suenan como si estuvieran desafinadas, gritos que parecen doblados por actores amateurs, persecuciones que parecen coreografías improvisadas y un nivel de dramatismo que haría llorar de risa a cualquier director de cine. Y lo mejor es cuando una misión exige sigilo y decides improvisar: abres una puerta sin mirar, suena una alarma, aparece un policía que claramente no sabe qué está pasando, y de repente estás corriendo por un jardín con un microondas robado mientras la patrulla se tropieza entre sí intentando seguirte. Es imposible no disfrutar de cada huida, incluso cuando terminas estampado contra un contenedor o saltando una valla que claramente no estaba pensada para saltarse.

La ciudad es un personaje más: viva, absurda, llena de rincones que parecen diseñados para que algo salga mal. Hay barrios ricos donde cada casa es una fortaleza llena de cámaras, sensores y vecinos cotillas que te miran como si supieran exactamente lo que estás pensando. Zonas industriales donde puedes colarte entre almacenes que esconden botines ridículos pero irresistibles, como cajas llenas de herramientas que nadie usa o televisores que parecen sacados de un mercadillo. Calles llenas de tiendas donde puedes entrar a “comprar” cosas sin pagar, siempre y cuando no te importe que el dueño te persiga con un bate como si estuviera entrenando para un deporte que no existe. Y cuando las misiones te obligan a moverte con sigilo por estos lugares, la ciudad se convierte en un parque de atracciones del desastre: sombras que no tapan nada, escondites improvisados detrás de cubos de basura, rutas alternativas que parecen diseñadas por un arquitecto borracho. Incluso los parques tienen su encanto criminal: bancos donde la gente deja objetos olvidados, mochilas sospechosamente abandonadas, y perros que te miran como si fueran cómplices silenciosos. Cada zona tiene su propio ritmo, su propio humor y su propio catálogo de oportunidades para hacer el mal con estilo. Es una ciudad que no duerme, pero no porque sea peligrosa: porque está demasiado ocupada siendo ridícula.

Visualmente, el juego no busca realismo: busca personalidad, descaro y un punto de “esto lo dibujó alguien que se estaba riendo mientras lo hacía”. Los modelos de personajes tienen ese toque caricaturesco que hace que incluso un atraco parezca una escena de dibujos animados donde nadie corre peligro real, solo dignidad. Los NPCs caminan como si tuvieran articulaciones de plastilina, los coches parecen juguetes de un niño hiperactivo y las casas tienen un diseño tan absurdo que a veces dudas si estás robando en un barrio o en un decorado de sitcom. Los colores son vivos, exagerados, casi cómicos, como si el juego quisiera recordarte constantemente que esto es una fantasía gamberra, no un documental de crímenes reales. En PlayStation 5, todo se mueve con una fluidez deliciosa, sin tirones, sin tiempos de carga pesados.

La iluminación en Crime Simulator es un chiste visual maravilloso. No intenta ser realista ni coherente: intenta ser cómplice. Las farolas iluminan las calles como si fueran focos de un escenario improvisado donde tú eres la estrella del crimen más torpe del mundo. Las casas tienen luces que parpadean como si estuvieran nerviosas porque saben que vas a entrar a robarlas. Las sombras son tan exageradas que a veces parece que estás interpretando una obra de teatro noir escrita por un payaso. Y cuando llega la noche, la ciudad se transforma en un parque temático del delito: luces de neón que te invitan a hacer cosas que no deberías, reflejos en los coches que te delatan en el peor momento, interiores iluminados como si alguien hubiera mezclado lámparas de Ikea con focos de discoteca. Nada tiene sentido, pero todo funciona porque el juego no quiere realismo: quiere espectáculo.

La interfaz es tan sencilla y directa que parece diseñada por alguien que odia los menús complicados tanto como tú. Todo está colocado para que puedas cometer fechorías sin perder tiempo leyendo tutoriales eternos. Los iconos son grandes, claros y un poco ridículos, como si el juego te guiñara el ojo cada vez que abres el inventario. El mapa es una mezcla entre GPS de taxista y dibujo infantil, perfecto para orientarte sin pensar demasiado. Incluso las alertas de misión parecen mensajes escritos por un colega que te dice: “oye, hay una casa abierta, ¿te vienes?”. Es una interfaz que no molesta, no interrumpe y no intenta hacerse la lista: solo quiere que sigas robando cosas sin complicarte la vida.

El humor es el alma del juego. No es un humor inteligente ni sutil: es humor de pastelazo, de torpeza, de situaciones ridículas que se encadenan como si el universo estuviera conspirando para que todo salga mal de la forma más divertida posible. Robas un coche y te estampas contra un árbol porque el freno parece decorativo. Entras en una casa y el dueño está durmiendo en el sofá con un ronquido que parece un motor gripado a punto de explotar. Intentas hackear un sistema y te explota en la cara con un sonido que parece una tostadora enfadada. Nada es serio, nada es profundo, todo es un caos encantador. Incluso cuando intentas ser sigiloso, el juego te sabotea con situaciones tan absurdas que terminas riéndote de tu propia incompetencia: pisas un cubo, tiras una lámpara, tropiezas con un gato que no debería estar ahí… y de repente toda la casa está despierta y tú estás huyendo con un microondas bajo el brazo.

El sonido merece un aplauso aparte, porque es tan exagerado y caricaturesco como el resto del juego. Cada acción tiene un efecto sonoro que parece sacado de una colección de dibujos animados: los pasos suenan como si llevaras zapatos de payaso, las alarmas chillan como si estuvieran teniendo una crisis existencial, los golpes hacen “boing” o “clonk” dependiendo de lo ridículo del objeto que acabas de estampar contra el suelo. Los NPCs murmuran frases absurdas, la policía grita como si estuviera actuando en un teatro escolar y los objetos robables emiten sonidos exagerados al caer, como si quisieran delatarte ellos mismos. Incluso el viento parece burlarse de ti cuando intentas ser sigiloso. En PS5, todo esto se amplifica con una claridad deliciosa: los auriculares hacen que cada ruido sea más absurdo, más cómico y más perfecto para el tono del juego. Es un diseño sonoro que no busca inmersión realista, sino inmersión humorística, y lo consigue con una precisión casi insultante.

El DualSense es tu compañero de crimen, tu socio silencioso, tu Watson del delito. Vibra con una precisión deliciosa: cuando fuerzas una cerradura, sientes cada clic como si estuvieras manipulando un juguete mecánico; cuando corres, el mando retumba como si llevaras zapatillas con muelles; cuando te estampas contra algo —y te vas a estampar mucho— el DualSense te lo recuerda con un golpe táctil que parece decirte “te lo mereces por torpe”. Los gatillos adaptativos añaden un toque maravilloso: abrir una puerta cerrada ofrece resistencia, hackear un panel se siente como pulsar botones de una máquina arcade vieja, y conducir coches robados hace que el mando tiemble como si estuviera tan nervioso como tú. Es una experiencia táctil que convierte cada acción en un mini sketch físico.

Detrás de este festival de delincuencia de dibujos animados está CookieDev, un estudio que parece trabajar en un sótano lleno de cafés fríos, memes impresos y pizarras con ideas que empiezan por “¿y si…?”. Son los típicos desarrolladores que no se preguntan si algo es realista, sino si es lo bastante divertido como para que el jugador se ría incluso cuando todo sale mal. Su filosofía es simple: si una mecánica puede provocar un desastre glorioso, entonces va al juego. Y gracias a eso, cada robo, cada persecución y cada torpeza criminal tiene ese toque de caos encantador que solo puede salir de un equipo que disfruta creando travesuras digitales.

Llevando esta locura a PlayStation 5 está Ultimate Games S.A., la distribuidora que actúa como ese colega que te anima a subir un vídeo ridículo a internet porque “esto lo tiene que ver el mundo”. Son los responsables de que esta gamberrada llegue a consola con toda su energía intacta, sin filtros, sin suavizar nada, sin convertirlo en algo que no es. Han apostado por un juego que no pretende ser serio ni profundo, pero que sí pretende arrancar carcajadas cada cinco minutos. Y lo han hecho con la misma actitud que transmite el propio juego: cero vergüenza, cero miedo y cien por cien ganas de pasarlo bien.

En resumen, Crime Simulator en PS5 no es un juego para reflexionar: es un juego para desconectar, para reír, para improvisar, para convertirte en un delincuente de dibujos animados que vive en un mundo donde el crimen no paga… pero entretiene muchísimo. Es una experiencia ligera, gamberra, exagerada y sorprendentemente adictiva, perfecta para esas tardes en las que solo quieres hacer el tonto sin consecuencias reales. Un sandbox del desastre, un homenaje al caos y una invitación constante a probar “solo una cosa más” antes de apagar la consola.

Aquí os dejamos el tráiler de lanzamiento: